Indie

　　试译通过了，是件好事。可是想到那累劲儿我就心慌，以后可又没有清闲日子过啦……苦逼啊。对自己的实力有充分的了解，通过也是意料之中的事情，所以激动的心情也就随之淡化了。宠辱不惊这东西还没学会，却已经在化解了失望的同时也化解了喜悦。
　　再说翻译这活儿吧，我虽然挺喜欢，没钱挣也愿意做。可就是不能慢悠悠地做。不管挣钱不挣钱，要翻的时候必然要赶着翻，相当累人。尤其是，不得不承认我现在是个体弱的胚子。于是我总是没翻译的时候盼着，有翻译的时候熬着。那叫一个纠结。所谓鱼和熊掌不可兼得。

　　如某人所说：正是应该拼搏的年纪，却想着采菊东篱下……

　　在某人嘲笑着小富而安的时候，我在朝那个目标努力。过好自己的小日子，无论如何。

　　觉得07年重拍的《生之欲》里的琴+大叔声版的《ゴンドラの唄》很有味道（可惜就那么一小段）。
　　找了各种版本，听来听去都不对胃口，这样一来我的偏好也明了了：伴奏自然得是琴的（日语俗称一弦至多弦，包括三味线都统称琴，至于到底是啥琴我哥外行还请高人指教。一般来说是三味线吧），音符点点跳动，自然乡野，不要有明显的色调或者叙述色彩（抒情或哀伤或诡异）的流畅的主旋律（昭和的舞曲风格或近年的轻音乐风格）；而唱词我还必得要类似岛呗的那种唱法，唱腔抑扬顿挫，音调高低起伏，有点类似中国戏曲（不会形容），不像演歌唱法那样平滑圆润，更加有收有放。这样唱起那本就似无愁而有悲的词，听起来真是回味无穷。
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词：吉川勇 曲：中山晋平
大正4年（1915年）
　　该歌曲是为大正3年艺术座剧团在帝剧上演的话剧《前夜》（屠格涅夫同名小说改编）作的主题歌。作词吉井勇是与谢野铁幹（与谢野晶子之夫）的弟子；后来灌制成唱片，封面由大正时代画坛奇才竹久梦二绘制，可谓“大正浪漫”的结晶，无怪乎平成11年（1999）日本发行了相关邮票。『ゴンドラの唄』直译为“凤尾船之歌”，不过在中文语境下为了体现作曲中山晋平对门德尔松的敬意，翻译为“威尼斯船歌”更好。


いのち短し 恋せよ少女（おとめ）
朱（あか）き唇 褪せぬ间に
热き血潮の 冷えぬ间に
明日の月日は ないものを

いのち短し 恋せよ少女
いざ手をとりて 彼（か）の舟に
いざ燃ゆる頬を 君が頬に
ここには谁れも 来ぬものを

いのち短し 恋せよ少女
波に漂う 舟の様に
君が柔手（やわて）を 我が肩に
ここには人目も 无いものを

いのち短し 恋せよ少女
黒髪の色 褪せぬ间に
心のほのお 消えぬ间に
今日はふたたび 来ぬものを

　　母上时常乘我不在的时候扔东西，这是改不了的毛病。其中不少一些我没说不要的东西。最近想来——小东西就算了——母上把我的画弄丢了，把我的溜冰鞋弄不见了，把我的古筝强行送人了，把我的高跷半强行改造了……咋这么惆怅呢。。不过反思我自己，这各种武艺儿也没有时常把持在手的。画儿丢了，丢了便丢了。略微遗憾，不帯难过。我也搞不清楚这是自己不要了还是成功自我麻痹后的结果。
　　其实一直想玩小鬼们的游龙板。终于决定去买一个。现在去溜冰场溜冰我是消费不起啦。想想看，搞个滑板在家门口转悠多经济又健康啊。

      做了一堆梦，异常清晰。看来是好梦。凌晨醒来，又觉得很想学古文。学英语，学古文。去户外活动。遇各种各样的人，经历各种各样的事。

      老了去学昆曲。嗯，就这样，真好。

　　虽然事前就有心理准备，但团队旅游真的是很糟糕。去之前任人都羡慕得要命。我心想你们何必呢。果不其然。
　　累得要死加钱不当钱花也就算了。“购物”一事让我觉得很不舒服。除了因为购物占去了旅途的大半时间，我还一直有种自己并不置身于此地的感觉。也许是我比较没有中国人的常识，这回才恍然大悟，旅游=购物。出来一趟，最大的收益不就是得了可以炫耀的谈资，买了可以炫耀的名牌么？有钱人也就罢了，其实就是土包子的家伙还乔装打扮去起什么哄啊。也许真是从这里感受到了自己的生存价值和安心感满足感？

La Mala educación （バッド・エデュケーション）2004年/スペイン  R15

監督：ペドロ・アルモドバル
出演： ガエル・ガルシア・ベルナル  （Ignacio&Angel&Zahara）
フェレ・マルティネス  （Enrique Goded）
イグナシオ・ペレス  （Ignacio）
吹替： 三木眞一郎 / 咲野俊介

      这次的吹替主要着眼电影本身。构架倒是不错，电影中的现实、Enrique的那部小说和
电影中的电影交错的感觉不错。但结果也坏在情节构架上了。弟弟胡安如果可以做哥哥的替身那应该有更深入的铺垫吧。。说杀就杀了，说替就替了。。结尾抖包袱抖出来这片儿还是个悬疑片，然后草草收尾。还是让我们回到Enrique小说的叙述吧：“流下的血将我的额头一分为二。它暗示了我今后的人生。分裂的人生，我已无力逃脱。”“从那一刻起，我失去了信仰。我已不再相信上帝和地域。不相信地域，就无所畏惧。什么事都敢做。”

     本想说法国正太的歌喉怎么就这么天籁（《放牛班的春天》印象太深），结果还真搞不清楚歌是哪国人唱的。。

     能查到的吹替只有俩人，不过我觉得Enrique的声音像是木内秀信。而咲野配的是那个真Ignacio。

鼓ヶ淵

原作：三田菱子
脚本：花枕桃次（三ツ矢雄二）
発売日：1988.11.30
CAST
坂本洋一郎／鈴置洋孝
雅美／三ツ矢雄二
宿のおばさん／京田尚子
宿のおかみ／小宮和枝
白拍子／勝生真沙子
バスの運転手／鈴木勝美

　　本故事的关键词是三味线和悬疑。作为13L故事，尤其是早期13L来说，该作的情节是不错的。独白和对话和现在的抓比起来明显有点僵硬，语速偏快。的确有时代距离感。三矢的正颜厉色和冷眼旁观似的语气，和铃置普遍反应平淡的语气让我感觉有点违和。不过这倒给悬疑故事更添了一份恐怖，再加上三味线跟和太鼓的配乐……众多鬼故事都可以羞愧而死了（噗）。听鬼故事从来都要困得打哈欠的我，可能是第一次从耳朵感觉到恐怖。各人对恐怖的感受不尽相同，但至少我觉得“恐怖”（指单纯的恐怖题材。像第九区那种，出于社会性的内容让你觉得背脊发凉那不算。）的话，悬念是最重要的（没有视觉体验的情况下就完全如此了）。这故事的悬念和伏笔安排本来就好，再加之听者没有抱着听鬼故事的心理准备去听，这效果就比听一般的鬼故事要好得远。扯多了悬疑的部分，好像有点喧宾夺主，我倒并不在乎“主”是什么，好在两者结合得不错。
　　鼓ヶ淵，鼓和渊是鼓塚和深潭，是事发地点。怪谈的线索有二：一是关于“鼓”的奇谈传说，二是雅美的预知梦。“鼓”代表恋情的执念；三味线是两人的羁绊。
　　于是奇谈和13L“水乳交融”，加上古典乐器BGM就是本作的听点。噗。值得一提的是这抓还真有KARAMI，而且好在没有完完整整地演出来（我听到一半就在想直接“过滤”了也行啊），用音乐和谐掉在此处是很恰当的。

　　再有白拍子居然是勝生大姐配的，一点没听出来。御姐女王音变少女音了。不过88年距离我认识勝生大姐也有十多年了啊。

      找出04年的老碟重听，《法律事務所に恋が咲く》（名字还真有点老），说是重听，以前大概只听了前3轨吧，反正我是丝毫没有听过番外篇的印象。不然这么经典的番外篇（不毛な腐れ縁）怎么会忘得一干二净呢。
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原作：樹生かなめ
発売日：2004/09/23

CAST：
田中健介：石川英郎
小早川国重：高橋広樹
葉山和成：三木眞一郎
小早川国臣：大橋佳野人
高遠  瞬：高口公介
石原聡史：矢部雅史
岡野：尾形雅宏

     整张碟是搞笑氛围的。正篇虽然不那么经得起推敲但是也还比较有趣，毕竟和13L关系不大但很有真实感的花边内容还蛮多（并且我是关西话控）。一段家乡奈良的小小浪漫开场，随后是长大的健介君跌跌撞撞的东京生活。关于“鹿”的话题（捏他）串连其中。结尾让人大跌眼镜，健介君居然把17年后的弟弟当成了17年前的哥哥……抓的这种形式给了听众完美的误导，再加上保养得像吃了返老还童药的叶山在那作参照物，给了健介君很好的误导（这个误会的土壤在番外篇里有补充说明，很巧妙）。。原作内真有才。但是问题就来了，17年后的弟弟凭什么就莫名其妙地喜欢上了这个天然呆路盲君？完全没有铺垫。然后我就觉得广树的演绎很呆板，不过毕竟这个人物是本抓里刻画得最弱的。

     隆重地讲讲番外篇，剧透严重（因为原话实在很经典，不慎引用过多），强烈建议没听过想听的先去听了碟。
     一上来就是结婚典礼，叶山在友人席上对国臣瞎起哄，别扭不断（人家夸新娘漂亮他就讽刺人家），一个劲儿喊“秃顶”。于是旁边的人都看不下去了，冈野说他 “親友が先に結婚して面白くないのはわかるけど、もう少し大人しくしてろ！いや、ちゃんと祝福してやれよ！”结果叶山还不肯罢休，一点不给人面子地说： “我在祝福他们啊，在秃顶之前结了婚真是明智！”冈野的话表面，小早川家族是政治世家，叶山的话表明，小早川家族是早秃世家。于是整个故事就是围绕了秃顶和政治家，挖苦不断，幽默满点。一环扣一环，接续自然巧妙。
     婚礼场面中间插叙两人的关系，以及叶山在国臣婚前提出分手被拒绝。国臣作为议员需要政治联姻，叶山自己说也并不是有强烈的道德感。不相互束缚，不相互介入，也是他和国臣之间的默契。那你干啥还非要分手呢。国臣说，你要是女的话就是我的妻子了。于是叶山挖苦说：“政治家の奥さんなんて冗談じゃない！選挙がわに乗って、「小早川の家内でございます、最後のお願いに参りました！」なんて泣きそうな声で叫ぶのはやだ！爆笑，于是国臣回答说：“幸亏你是男的，不然就是小早川国臣的妻子了，不得不用哭腔在选举台上喊：‘我是小早川的内人，来向大家作最后的请愿！’”大桥居然也和三木一样掐着嗓子把这句话原原本本地重复了一遍。啊哈哈。
     回到婚礼宴席，叶山在婚礼上可是痛痛快快地胡闹了一场。

     想要做个了断又下不了决心，叶山拖拖拉拉地又和国臣继续了数年，直到议员夫人生了孩子，叶山心想我可没有好人到笑看着你们在电视上和睦温馨。
    “爸爸，差不多改做个了断了。”被挡回来之后叶山犹豫了良久，居然蹦出一句：等你秃顶了我们就分手吧。（爆笑，你这什么理论啊。）
     不理会对方的抗议，叶山管自己一个劲儿的念：“等你头顶萧瑟了我们就分手，就这么定了”，这样一来就是时间的问题了，不毛的关系将和头发一起画上句号…… 「不毛」という字は「毛がない」と書くだな（没毛就是没结果啊！！）、僕たちの関係にぴったりだ……“不是俗话说金钱散尽缘也尽吗，那我们就是‘髪の切れ目が縁の切れ目’，goodbye头发就是goodbye孽缘”……然后是，hello，新的恋情……三木用他那懒散又潇洒的声音这样独白。
    看似叶山对这段恋情抱着无所谓的态度，又打着自己的小算盘，对秃顶的强调和不治的确定简直像是有点幸灾乐祸（当然也是剧情需要。どれだけハゲに拘ってんのかよ！）。虽然不能要求有不羁性格的叶山爱得天真无私心无杂念，不能要求这个岁数的中年人为爱疯狂不计较得失，但他却连装好人也不装一下：“我才不要和没头发的老头拍拖！”对这份感情的依恋不舍就以这样糟糕的话语表现了出来……当然，这是我们后来才渐渐明了的。
     国臣说，你不是最清楚秃顶的遗传是违抗不了的吗，你还特别嘲笑这一点呐。头发我实在是无能为力的。不想和我分手就别秃啊！“遺伝を無視するくらいの根性を見せてみろよ！”我觉得这句话是不是还可以理解为，你要真的爱我，那就也反抗了参政的家族遗传如何？！当然，这也只不过一句气话。成人世界，又是性格如叶山者（即声音如三木者，呵），谁会要求奢侈的童话言情？
     于是叶山还是持续着他那似乎不情愿的恋情，一并带上他的毒舌和尖锐。
     如果说刚开始还对提出“发散缘断”的叶山抱有不解，接下去看到拼命美容抗衰老，但又仍然害怕被和世人放在一个天平上掂量的叶山，不免觉得可爱（“乘我还没有彻底变老之前，赶紧找个新的对象……”）。为了美容保养，预定约会吃甲鱼料理，接着又顺势把政要讽刺了一番。
     作为小早川家的男性，本来三十中段必定脱发。可眼看着国臣快40了还没秃，叶山就来劲儿了，拜托秃顶FBI（名字叫满天假发，噗哈哈。其实嘲笑地中海是全体民众的趣味啊），调查出国臣原来36岁就开始了植毛。
     于是叶山的“分手攻势”又来了（欢喜冤家在这之前的对话我也忍不住放上来了一些）：
……
叶山：逃税什么的也要逃得漂亮点哦。
国臣：我也没有逃税！
叶山：世人认为我跟你是好朋友，所以要是你发生什么受贿啦逃税的丑闻问题的话，我们公司也会很麻烦的。声誉下滑比盛夏的紫外线还要可怕。
国臣：我发誓我没做任何对不起良心的事情。
叶山：不管今后发生什么，我都不会去帮你作什么支持演说的。
国臣：没关系。
叶山：也不会当后援会的什么干事。
国臣：我知道。
（叶山：秃子，差不多该说出来了吧。永别了，秃子。我要去寻找新恋情。）
“小早川秃臣，声名远扬啊。”
“我又不是在追究你的受贿嫌疑，你就从实招了吧！”
“秃子议员，到此为止了。”
“……就算植了毛，秃了就是秃了。隐瞒秃头的植毛秃子更猥琐。”
     嘴上这么说，心里却想，按照国臣的性格，他不是那种秃了还要特意去植毛的人。可是刚刚为国臣植毛的举动感到感动，转念一想，说不定只是那家伙为了获得女性投票下的功夫吧。（聪明的作者不会为了渲染爱情的感人而放弃对政治和现实的讽刺或者扭曲人物的性格。）
     结果被送寿司的打断，叶山的坚持还是不了了之。取而代之是恼羞成怒的发泄：

叶山：烦死了，秃子！
国臣：都说了我不是秃子。
叶山：植毛！
国臣：这是我自己的头发！
叶山：我都知道了你还要抵赖！
国臣：骗国民会用的招，不会对你用！
叶山：你果然在骗人……

     呵，这么一句话，还挺实诚可爱。国臣这种立场的人，往往让人分不清是狡猾还是真心。恰恰本抓也没对他也没有多少刻画，只是侧面描绘。他只是不厌其烦地否定叶山的质疑，挡下叶山的挖苦，回绝叶山分手的要求，像讨好情妇的男人一样时不时讨好叶山。叶山的毒舌冷淡咄咄逼人也许让受害者立场反转了，不过最终还是因为叶山心里的那句“こいつがいい”。显然两人都得到了赦免，对方的赦免和听众的赦免。
     最后这句评论可真是酸，我倒不想着重感情问题，这个短小精悍的故事关键就在把对秃头和政治的讽刺和13L很好地结合在了一起。秃头、政治、美容养颜和爱情中人，都是可以大做文章的题材啊。本作值得一听再听。我拙劣的评论就忽略了吧。

       人头众多似乎是成田良悟的趣味。冲着这华丽的CV班子跳着看了看，看到后来主线和各条线索倒是意外地清晰简明，内容不只是无厘头式的碎片堆砌，人设也不只是一些夸张僵硬的性格的杂烩。于是搞得我又去从头细看，看看是不是有伏笔和照应。甚至还去下了原文小说看（还么看到临也出场= =），甚至还打算去永生之酒做对比。不过要说有多喜欢也说不上，只是一点点碎片堆起来的好感：BGM（多数时候无论怎样的叙述都配以轻松悠然的节奏，紧张的时候微微流露一点滑稽感。这种貌似不匹配的调调，反倒很贴切。和故事本身一样，或者是反讽，或者只是中立叙述，它只是淡然地表现给你看。）、台词的韵律和节奏，情节上么黑田叔兜买寿司、卡兹塔诺大叔被绑架、静雄躁动不安的时候弟弟幽放一瓶牛奶在桌子上（个人觉得比较遗憾的是弟弟幽的CV是岸尾= =）……

      不过分买关子也是本作的好处，要说到12集就完结了我也信啊。看到11集的时候故事的想象力让人略为之一震，像竜ヶ峰这样普通笨拙的主人公其实同时也是“非日常”的领袖人物，而这种设定表现得还蛮自然。这就是该作高人一筹的地方，不是说主人公就是一阿呆，纯粹为了衬托那些出神入化玄之又玄的风云人物。而从另一面讲，无头骑士这样出神入化的风云人物也表现出很日常的一面。所以这个故事也许要告诉你，其实每个人都是“大人物”。不过其他的人也能够这样恰当地表现就好了（比如接下来的紀田和園原），虽然我觉得挺玄。
      一直觉得中译名翻成无头骑士是有误导的，セルティ不是第一大主角，而竜ヶ峰也不是。所以取名“デュラララ”（虽然这也是原作的一贯趣味），不过“デュラララ”是啥意思咧。

      特别说一下临也。第二集（我后来才重新看到了结尾，一开始抗不住跳过了。）一上来那个占了大篇幅的冗长的叙述，乍看以为又是认真地表现一些自我意识过剩的脑残小娃娃来责难社会，结果故事是伪装成自我中心的悲观主义高深求解，在结尾来了个大逆转。非常精彩（据说这个是动画原创）。临也这个人，残酷但十分正确。他善良，他邪恶。踩女孩子的手机和用小刀把小混混的透顶剃秃了是一种恰到好处的暴力，它是有所控制的，对暴力的控制表现出这个人的力量。
      初次见面时临也划开了静雄的胸膛，虽然我对DGS的JQ配对没啥兴趣，那个所谓不是冤家不对头的设定也有点滥俗，不过这个镜头还是蛮有感觉的，跟上娘娘那句：“ほら、楽しいだろう～”=v=
      娘娘又一次让我觉得他和他的角色很契合。以前像竹本同学啊绝望老师啊エス里的椎葉啊我都觉得挺好，但就是没能喜欢上娘娘。

      堀江一真这回得被人啐得更厉害了，唉。且不说他糟糕的演技生硬的口吻，这角色真是要命，傻冒加变态啊，枉费了一副好面皮。堀江也枉费了自己的好声音。话说他大概很不擅长热血&年轻（年幼？），温柔隐忍的角色倒还没什么违和感。摆脱别哪壶不开提哪壶走上小朋友道路啊，上回那《雪よ林檎の香のごとく》听得我那个别扭啊，再之前的《PUNCH 2》配角，也是偏年轻热血，生硬。

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　　于是完结了。动画的承载量实在是小，故事的叙述被割裂成一小段一小段，不然质量还能提高一点。感觉丢拉后十二集就没那么带劲，应该不是我的错觉吧，毕竟主线三个人还是陷入了“自己人折腾自己人”的老套里去，都知道它下一步要讲什么了。而且顺带地表现了正臣同学的英雄形象也就自然抹黑了临也。不知道接下去要如何洗白。但是不管怎么折腾，我临也已经偏离了前四话中我看好的那个临也了。
  　 另外比较有疑惑或者说是不满的就是对静雄的刻画。口口声声“池袋最强”难道就只是超物理的蛮力？这样的静雄怎么能得到临也的纠结？如果以这样的静雄作为临也行为动机的的最终托词，未免不大高明。
      顺带说一下低调美好的实力派潜力股。门田一直很低调，终于在末话稍微华丽丽地显摆了一回（洒狗血嫌疑？）。虽然我很喜欢门田这样的低调，不过总得来点牛逼的不然没啥说服力。赛门大叔也很低调，你们会伸展拳脚的。
      总之，期待之后的故事叙述。

キャスト

竜ヶ峰 帝人（りゅうがみね みかど）：豊永利行
紀田 正臣（きだ まさおみ）：宮野真守
園原 杏里（そのはら あんり）：花澤香菜

セルティ・ストゥルルソン（Certy）：沢城みゆき
岸谷 新羅（きしたに しんら）：福山潤 / 幼少時代 - 悠木碧
岸谷 森厳（きしたに しんげん）：大塚明夫

矢霧 誠二（やぎり せいじ）：堀江一眞
張間 美香（はりま みか）：伊瀬茉莉也
矢霧 波江（やぎり なみえ）：小林沙苗

平和島 静雄（へいわじま しずお）：小野大輔
平和島 幽（へいわじま かすか）：岸尾だいすけ / 幼少時代 - 沖佳苗
折原 臨也（おりはら いざや）：神谷浩史
折原 九瑠璃（おりはら くるり）：金元寿子
折原 舞流（おりはら まいる）：喜多村英梨

サイモン・ブレジネフ：黒田崇矢
門田 京平（かどた きょうへい）：中村悠一
遊馬崎 ウォーカー（ゆまさき うぉーかー）：梶裕貴
狩沢 絵理華（かりさわ えりか）：高垣彩陽
渡草 三郎（とぐさ さぶろう）：寺島拓篤
カズターノ：大川透

三ヶ島 沙樹（みかじま さき）：福圓美里
田中 トム（たなか とむ）：小西克幸
葛原 金之助（くずはら きんのすけ）：藤原啓治
神近 莉緒（かみちか りお）：戸松遥
森田：松風雅也
浅沼：伊藤健太郎
金沢：井口祐一

各話リスト
話数 サブタイトル   ボイスオーバー
#01  開口一番       竜ヶ峰帝人(豊永利行)
#02  一虚一実       セルティ・ストゥルルソン(沢城みゆき)
#03  跳梁跋扈       サイモン・ブレジネフ(黒田崇矢)
#04  形影相弔       岸谷新羅(福山潤)
#05  羊頭狗肉       紀田正臣(宮野真守)
#06  東奔西走       門田京平(中村悠一)
#07  国士無双       平和島静雄(小野大輔)
#08  南柯之夢       セルティ・ストゥルルソン(沢城みゆき)
#09  依依恋恋       矢霧波江(小林沙苗)
#10  空前絶後       竜ヶ峰帝人(豊永利行)
#11  疾風怒濤       竜ヶ峰帝人(豊永利行)
#12  有無相生       セルティ・ストゥルルソン(沢城みゆき)
#13  急転直下       園原杏里(花澤春菜)
#14  物情騷然       セルティ・ストゥルルソン(沢城みゆき)
#15  愚者一得       贄川周二（小山力也）
#16  相思相愛       セルティ・ストゥルルソン（沢城みゆき）岸谷新羅（福山潤）
#17  有為転変       折原臨也（神谷浩史）
#18  死生有命       紀田正臣（宮野真守）
#19  蒼天已死       葛原金之助（藤原啓治）
#20  黄天當立       狩沢絵理華（高垣彩陽）遊馬崎ウォーカー（梶裕貴）
#21  五里霧中       竜ヶ峰帝人（豊永利行）
#22  解散宣言       園原杏里（花澤香菜）
#23  千錯万綜       紀田正臣（宮野真守）
#24  則天去私       竜ヶ峰帝人（豊永利行） 

スタッフ
原作 - 成田良悟「デュラララ!!」（電撃文庫／アスキー・メディアワークス刊）
原作イラスト - ヤスダスズヒト
監督・音響演出 - 大森貴弘
シリーズ構成 - 高木登
脚本 - 太田愛、根元歳三、村井さだゆき、吉永亜矢
キャラクターデザイン - 岸田隆宏
メカデザイン・アクション作画監督 - 山田起生
総作画監督 - 髙田晃
美術 - 伊藤聖
色彩設計 - 宮脇裕美
監督補 - 川面真也
音楽 - 吉森信
アニメーション制作 - ブレインズ・ベース

     采桑子（塞上咏雪花）

     非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。
     谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。

     能被一个人评价“冷处偏佳，别有根芽”，实在是我某大的荣幸。
     本来这种诗都是自我抒发的，我早厌倦了古人们层出不穷的比德比兴（这话也太不知深浅了）：就算真是那么回事儿，自夸自怜总是比较寒碜的。老实说，当时她给我看这诗的时候我就没怎么在意，现在才又去仔细看了原诗。
     现在正好用“谢娘别后谁能惜”来做回。虽然现实里生活中未必惺惺相惜，但我的确想放大了体味一下这难得的感动。

     另外还要感谢百变的“腾讯代言人”，要不是你我都不知道有这评价。对了，你要是“腾讯代言人”，那我也可以是“飘柔代言人”，我不介意的。啊哈哈哈哈，腾讯代言人！

　　梅林传奇第一季，网上只流出了前6集吹替，无字幕（不知道有没有一个日文版的射手网啊。。）。准备接下去看英文版的后半。我老是想同样一个片子是不是吹替版我就特待见。。
　　《Merlin》的情节就是一个经典模式，构架很简单，元素很传统。没有什么新意可言，但没觉得傻冒也不会觉得恶心（于是我思维跳跃到很多动画了，跳跃到中国近年的电影大片……欧美的主流和我们这儿的主流就是不一样么？……好吧我愤青了），其实这个可以算是启蒙片吧，培养人良好的世界观价值观。
　　看到Merlin被刑架架着，笑着接受孩子们丢西红柿时，喜欢上了这个主角。主角的脸和性格很搭，这种似乎在无数影片中出现过的类型让我觉得那张脸也很熟悉（其实几乎没看过什么，怪了）。虽然屡见不鲜，但它能够带来很大的感召力，打动人心。不愧是经典，俗套的另一面，人物的刻画还是到位的。
然后声优感想是浪川真是个幸福的娃。。大家都别下海，都去吹替吧。。殴
不过这片子怎么着都值得一看，众筒子们就冲着浪川和M野去吧，要挖的话也是JQ满满。

主要人物
マーリン Merlin 演：コリン・モーガン Colin Morgan
吹替：浪川大輔
アーサー Arthur 演：ブラッドリー・ジェームズ Bradley James
吹替：前野智昭
ガイアス Gaius 演：リチャード・ウィルソン Richard Wilson
吹替：山野史人
ウーサー Uther 演：アンソニー・ヘッド Anthony Head
吹替：菅生隆之
モルガーナ Morgana 演：ケイティ・マクグラス Katie McGrath
吹替：弓場沙織
グウェン Gwen 演：エンジェル・コールビー Angel Coulby
吹替：林真里花
ドラゴン 声：ジョン・ハート（吹替：堀勝之祐）

其他人物
Lancelot 演：Santiago Cabrera（这人的脸还比较符合口味）
吹替：宮内敦士（东之伊甸里的物部，怪不得名字眼熟。不过他主要是俳优）
Edwin Muirden（第六集的伤疤医生）
吹替：桐本琢也（同样眼熟，龙套很多，就记得夏目里的老鼠怪）

メアリー・コリンズ 演：イブ・ミレス（吹替：藤波京子）
魔法を使ったために処刑されたトマス・ジェームズ・コリンズの母。
レディ・ヘレン 演：イブ・ミレス（吹替：山像かおり）
キャメロットを訪れた歌姫。
フニス 演：キャロリーヌ・ファベール（吹替：寺内よりえ）
マーリンの母。

      我这个一向与社会潮流保持脱节的人终于去看《Lie to me》了。很喜欢。如果从微表情侦破的角度来说，它只是一个理想化的场景设计，和好的侦探小说一样，即使“神奇”地用一种看似简单的手法剥露了真相，对我来说还是吸引力不够的。但是《Lie to me》表现了谎言未必罪恶，无辜并非无罪，以及“不要让事实蒙蔽真相”的智慧。比起识破谎言，它更懂得如何运用谎言，何时应该纵容谎言……这其中有我最看重的元素：人性和社会的必然、人的智慧（包括主动解决和妥协）。另外插式情节构架和主线之外必要的花边情节，使故事在形式上也比较丰富。角色的个性也刻画了出来。剧集也很紧凑。很不错的DRAMA。
     商业剧能做得如此经典，而且一点不肯浪费观众的时间（包括片头片尾缩减到几乎没有），老美的电视剧就这么不一样么，唉。

     想起玻姐说她发自压碟从不卖帖其实是一种彻底的炫耀，我听到时是有点震撼的。是啊，不需美名（我喜欢从自己受益的角度去解释人的行为），但是有几个人能做到？这种气度和坦率。
     看《人物》栏目里王刚说马未都（这一期拍得真差劲）：“。。真是终极炫耀。”是啊，你只看到了他的“炫耀”，但你理解他的“终极”么。估计很大一批人把《马未都说收藏》从头看到尾眼睛里还是只有俩“钱”字，就让他们去后悔去：“我当初（明明有钱）怎么没想到……”。想来收藏（对有天分的人来说）还真实个不错的行当，嘿，想媚俗都不行。别的文艺人士却绕不开这道坎。

　　彪悍的人，叹为观止。

     遇到太宰治这种人就特想吐槽，看来看去最终只能得出一个结论就是这家伙太没用了，脆弱且离奇。说“人类失格”也并不过分。也许有很多人需要他表达的脆弱，但是别人都不像他那么脆弱。他有这样那样值得同情可以理解的地方，但是世人大概都有追捧自杀文人（或者病弱文人）的病态心理，搞文艺的一自杀那叫身价百倍。其实我想大多会自杀的人多少都是存在一定心理问题的，忽视生理或心理的疾病对性格行为的影响而无限美化其为人这实在不能苟同。

     看开头两集时巨想吐槽，买点太露骨了，还有一些不明理由的摆设和噱头。第二集和第十集尤其是卖得让人囧死为止...不过总的来说是值得一看的片。个人比较喜欢表现社会问题和人情细微的题材，也偏好它换一个角度补写一个时空里发生的动作，让故事和故事连了起来，虽然不算高明。
     能追完的片子，照例资料拍照备案= =。

スタッフ
原作：奥田英朗『イン・ザ・プール』、『空中ブランコ』、『町長選挙』（文藝春秋刊）
シリーズディレクター：中村健治
キャラクターデザイン・総作画監督：橋本敬史
シリーズ構成：石川学
美術デザイン：常盤庄司
色彩設計：永井留美子
CGチーフプロデューサー：森田信廣
音響監督：長崎行男
音楽：森英治
プロデューサー：情野誠人、山本幸治、鷲尾天
アニメーション制作：東映アニメーション
制作：空中ブランコ製作委員会（フジテレビジョン、アスミック・エースエンタテインメント、ソニー・ミュージックエンタテインメント、電通、東映アニメーション、文藝春秋）

电気グルーヴ的《Shangri-La》前四句歌词还蛮好：
シャングリラ　彼女の唱ったユートピア　眩しい
シャングリラ　彼女は語った　趣は良し
シャングリラ　彼女にすれば　どうにでもなるし
シャングリラの中に消えた　思い出は無視

      崎谷的东西总是缺一口气，《纯真》在情节上要说有哪里好那就是アツミ酱了。而BL里敏锐独立的女人话这么多的真不多，台词也搞笑，于是就听写下来了。其间省略的鸟海的大段独白= =。。后面アツミ酱和小近的那段对话没听。。应该叫部分的部分
     没想到鸟海和小近都说喜欢アツミ酱这样的女人（你们是M！）。。话说他俩啥时候关系这么好了？

     听写（补习三级语法的机会= =）还是第一次。而且因为平时很少看日语文章，更别说小说和台本了，所以难保不会出现低级错误。还有语气词象声词和标点符号可能用得不是很恰当。先这么放着吧。

      上月末去看西湖艺术博览会，不虚此行。里面的陶瓷作品大都喜欢。本来憋着不拍照，后来还是一一拍了。要不是我向来懒得贴图就贴一堆上来了。
      看到不少煞有介事的人对作品评头论足，心想不愧是要门票的展出。卖作品的艺术家对门外汉艺术爱好者冷淡敷衍。评家和卖家身上透露出一些让人不愉快的东西：艺术的高姿态。本来我这看热闹的也不好说什么，但碰着一个艺术家实在低层次得可笑，前一分钟摆出文化人的自我认知感，带着横气，后一分钟就迫切地向毫无购买意向的我开价兜售（迫切但不改那副横气）。赶紧溜开。这样的艺术家的生活一定处于一种不乐观的漩涡中。他不觉得，我还得擦把汗。

      鲤鱼果然不错，不变的情节紧凑台词有趣，听的时候捶床大笑。又揭露了大伴童年的烙印——对女人温柔和选择爱自己的人皆出于此，不错的设定。
      N村的声音和前作相比明显不一样了，冷静平淡，笃定帅气。虽然我喜欢冷声线，多多益善，也没觉得这样的大伴很违和，不过优柔寡断和慌张气急的样子没了那还是大伴么？虽说这次着重描写大伴的绅士风度，今濑也说“前辈最近真是酷”，但N村好像过于漠然了，尤其独白语速很快，有随嘴溜过去嫌疑。是我错觉么？嘛，来说说温柔的大伴。其实这样的男人，不，这样的人真的不错：懂得礼貌和情调，能够注意到对方细小的付出和用心，其实是很难得的。和这样的一个人相处应该是很愉快的，可是故事里的对方们都贪心不足，嫌刺激情不够。所以一个选择被爱和对人温柔的人的婚姻居然草草结束，并且还是被勾引然后被甩掉的专业户（当然，剧情需要）。选择爱自己的人或者选择自己爱的人其实无可厚非，只是在故事里前者往往要遭到非议（所以这里找了个值得理解的理由）。也许很多人喜欢爱得轰轰烈烈，但我更喜欢相处的时候欣喜平淡，好和好散。故事里的今濑对情敌的态度恶劣得可爱，但我就不喜欢为情所累，不喜那种似乎要与世为敌只为一人的架势。听着今濑在车上的诉说我顿时感到说“温柔尚在，寂寞永生”的人其实就是这种及其执迷的人。挥舞着爱的大旗，以自己会疯狂地爱为荣，但是你们懂得如何与每一个人都尽量愉快地相处吗。懂得生活，美化生活才是最重要的。扯远了，我到不是针对这个角色和这个故事。
      回到故事，今濑这个选择自己爱别人的人如果真是像他自己说的那样，只要自己擅自爱着对方缠着对方就心满意足了，那他也不会第二次离开大伴，虽然实际上谁都不愿意一厢情愿，而且今濑也是个有自尊心、会为对方考虑的人，不会不由分说地死缠烂打，但如果捕风捉影就赌气而去的话也太不像今濑了，那样的话就算今濑是女人也不会和大伴顺利走下去，老婆成天怀疑男人有外遇那还不告吹？而如果要说大伴总是在挑选更爱他的人，那的确就没有人够格了。所以这第二次离开是个不漂亮的一笔（除非后面说这是今濑的计谋），为的只是再玩一次感情大爆发，90度大转角。大伴对着冈村失声哭泣是多么不自然，每次都在结尾态度大变，其实之前大伴暧昧的态度才是自然的。
      其实本来两个人的状态也达到了一个平衡点了，可以就这种关系维持下去，不一定要要求大伴轰轰烈烈地爱今濑，他本来也就不是这么一个人。要他丝毫不顾及世人的眼光，他也做不到。但是需要对方、尊重对方、喜欢对方不就够了么？故事总引导大家觉得爱是最美的，其它都是粪土。。或者说人们总逼迫故事这样写。。。嘛，难得有个抓让我能津津有味地纠结起来。等看了翻译，出了2，再写过……

      突然想起来去重听《窮鼠はチーズの夢を見る》，第二次听感觉比第一次要好。大概因为自动过滤了被BL扭曲了的情节，反倒觉得台词蛮有趣，人物的定位和表现还不错。差点想听写台词。大伴因为妻子重视他，他也就为妻子戒烟，但他会被别的女人牵着走，这种因为被爱才去爱的人，也很真实，至少我不反感；今濑聪明精悍，对方的行为想法就在他的预想之中，加上感情上又坚定无比——二话没有拨通电话，电话那头杯子碎一个又一个，这头全然不动声色——整个人显得底气十足，但最终他还是被动的；知佳子说：“总是恭一拿来钱，我消费，我整天就想着下次买什么，明天买什么……”这些语言、细节和反映出的经纬还是可以回味的。一个打火机反映三个人的性格，在BL本子里也算是不错的内容。声优方面，N村配这种优柔寡断的角色比较意外的，但是感觉不错。YUSA和U1配这样的角色不会让人觉得舍他其谁，我觉得完全可以反过来，或者请别的声优，但是这样就很好。
      然后我简直可以想见某人某人应该不喜欢这样的本子，因为受君摇摆不定，又有女人掺和，笑。相反我总是喜欢BL抓里有女人掺和，似乎能出现的比较有戏份的女人都是聪明敏锐，知性淡然的大姐（真空融接（増田ゆき）、ハピネス（幸田夏穂）、インテグラ（甲斐田ゆき）、皇林学院3（杉本ゆう）、スリルがいっぱい 系列（松井菜桜子）……），至于那女人是扮演红娘还是有情敌嫌疑我都不介意（其实基本上是伪情敌真红娘）。五十岚大姐的嗓门儿的确粗了点，不过我听着倒也不至于毛骨悚然。不会因为她和男人抢男人就看她不顺眼。“腐”在本质上也就是一种少女情结，不想看到别的女人抢帅哥那干脆看两个美男……然后这俩男人的故事还必须像童话一样圆满，要是看到受君或攻君胆敢不坚定地爱对方就觉得丫德行败坏天理难容——这是我看了别人对《NOW HERE》和美人爱人的评论后才领悟到的。不过也是啊，BL主题的东西要是主心骨“不坚定”了的确有理由愤怒。
      以往的典型模式中，爱得无厘头但是无懈可击，情节就是官能外面一层脆弱的外衣，而现在情节逐渐丰富化的趋势下爱得不那么理所当然的设定多起来了，甚至不免出现了一些不禁让人为作者捏一把汗的——木原就算是最会折磨自己的了，以我的边缘想法，这不是有出BL之轨的危险么。不过作者和商家总是不会搞错的，这样还是蛮受欢迎的，于是我只能理解为：纠结起码也是一种风格，总比没风格强。众人对木原不是大爱就是大恨（要么先爱后恨先恨后爱爱恨交织……囧），我也就算最能平静对待的了，大概因为我听BL抓捕捉的却不是BL。就像看亦舒的小说有一些喜欢却不是喜欢她的爱情主题。我曾想亦舒是纯粹为了赚钱还是真像王菲那样清楚而执迷。扯远了，回到BL抓。上次我就想说说《NOW HERE》，爱人美人很渣很纠结，但《NOW HERE》还是比预想的要好，并不是很扯淡，所以也算是有新意，算是难得了（不管木原在原作中有多惊觫），就是结尾比较仓促，一些希望它展开的地方没有展开。BL抓的情节已经发展到一个新阶段了，看着情节慢慢玩出新模式、渐渐接近脱离模式的可能，想到这个漫长的见证过程倒是不至于让人无聊得打瞌睡。只是在我看来，这种趋势下，BL这个核心主题反而要成为好故事的败笔和障碍。比如穷鼠。
     任何故事我都看重它的合理性，就算是这样娱乐的载体，其实在这个领域大家觉得好的东西也是相对来说情节比较合理的。你不能说“要看真实的就去看同志文学啊”，咱又不看BL小说，再说这世界上又不是除了三流恋爱小说就只有纪实文学。就说人物塑造吧，好的作品要写到每句话一看就知道是谁说的那太夸张，但要写出来让人觉得巧妙或者自然。要是任谁都在别人调侃的一句话后反应激烈，局促紧张地说“才没有呢！”，那就根本没有形成角色个性，崩坏的傲娇还怎么萌。

      话说鲤鱼的题目都能让人想到是什么内容了（虽然没看过预告），笑，如果是那样的话倒是个好名字。俎上の鯉は二度跳ねる。但是穷鼠这个题目还是没能理解，有点牵强吧。

      我老是很滞后地欣赏一个正处热门东西，而等我全部欣赏完了估计就离那玩意儿新鲜出炉有个几年了。
      比如马未都说收藏。我对古董并没什么兴趣。但是仔细看了觉得很好，涉及历史和文学，看后又对古代艺术品的门类和发展有一个大致的却也系统的了解。其实一种古董以其这种风貌、材质、工艺等等存在，之所以有这样的价值，其背后都隐藏着一些浅显的缘故。不仅仅适用于古董的缘故。这些由马未都先生一一点破。马先生的讲述简洁易懂，幽默且不庸俗，百家讲坛里难得的不拖沓，至于其精神则更加可贵。想到一个在中国私人创办博物馆先驱、以自己的博学、诚挚和爱推广博物馆审美精神的人我不由得肃然起敬。真正入了收藏的门，想的就不再是赚钱。
      然后是《此间的少年》有声版，前段时间总算听完了。这是我目前为止唯一愿意听并且听完的本土“抓”。虽然这个其实是说大书，只有榕峰一个人，所以女声听着比较别扭，但其他两个版本听着就不对味儿。当初刚在广播理听到片段的时候只是觉得搞笑中带点犀利，但是去从头到尾认真的听过发现还真不能不屑地说这玩意儿可以听听。其实说是男女CP么也没错，但是我愿意感觉到的是沧桑和人格。榕峰播讲真好，江南的本子也算不错，我喜欢穿插讲述。
      发现自己有分析角色和CP的爱好。。喜欢非CP但是被配对的关系。。晕这啥跟啥啊……啊还有，萌成熟女人～听到令狐冲碰到那个校友的时候突然想到多田便利屋里面的片段：小孩拉妈妈的裙子，裙子下滑露出了一小截内裤，女人从容地提了提裙子继续用同一种口吻说“别那么使劲拉妈妈的裙子”……Orz，那是个朴素、澄静、淡然、知性的女人，被书里用赏识的口吻定位成了异类。

      说起来某种角度上我也真是个背时脱节的人，金庸周星驰灌篮高手美少女战士……诸如此类一概没有看过，噗哈哈。

     勉强看完了12集化物语，就觉得第二集就开始崩坏，每集都比前一集崩一点（结尾又稍微崩回来了点儿），能说得上认同的只有第一集。新房的画面、背景音乐（很赞）、语言的节奏（不是内容！）、故事的叙述结构我都喜欢，OP音乐和画面还有人设应该也算不错的，就是那情节最没节操（会用到这个词已然是无语了）……一个动画除了内容啥都好是不是相当悲情……事实第一万次证明卖得太过头就把自己给卖了。P.S.我终于明白深夜档何以为深夜档了……

スタッフ
原作 - 西尾維新「化物語」（講談社BOX）
キャラクター原案 - VOFAN
監督 - 新房昭之
シリーズ構成 - 東冨耶子、新房昭之
キャラクターデザイン・総作画監督 - 渡辺明夫
シリーズディレクター - 尾石達也
ビジュアルディレクター - 武内宣之
美術監督 - 飯島寿治
色彩設計 - 滝沢いづみ
撮影監督 - 江藤慎一郎
音響監督 - 鶴岡陽太
音楽 - 神前暁
スーパーバイザー - 太田克史
プロデューサー - 岩上敦宏、針生雅行、久保田光俊
アニメーション制作 - シャフト
製作 - アニプレックス、講談社、シャフト
次回予告脚本 - 西尾維新
次回予告作画 - 針玉ヒロキ

《ナルニア国物語/第1章:ライオンと魔女(The Chronicles of Narnia: The Lion, the Witch and the Wardrobe)》

CAST
ルーシー·ペベンシ：宇山玲加（大人：伊藤静）
エドマンド·ペベンシ：畠中祐（大人：鈴木達央）
ピーター·ペベンシ：木村良平（大人：木内秀信）
スーザン·ペベンシ：高橋由希（大人：小林沙苗）
タムナスさん：関智一
白い魔女/ジェイディス：大地真央
アスラン：津嘉山正種
ビーバーさん：麦人
ビーバーの奥さん：堀越真己
キツネ：池田秀一
カーク教授：中村正
サンタクロース：大木民夫
ジナーブリック：後藤哲夫
ヘレン·ペベンシー：磯西真喜
モーグリム：遠藤憲一
沢田敏子/宮内敦士/櫛田泰道/駒谷昌男/星野貴紀/北西純子/ふくまつ進紗/斧アツシ/平勝伊/をはり万造/深沢エミ/西崎果音/吉野貴宏

     吹替一般吃不消看，第一次看完没翻译的吹替，还蛮好懂的。虽然我看电影是原声派不过听日语吹替觉得也觉得很美。声优吹替的声音总感觉和抓里的不一样，会发现一些不知道的可能性。
     遗憾的是片尾没有吹替人员名单，这是我查到的最详细的了。听出了池田桑、小林和达央却没听出小关和木村。果然我对小关了解不够，不过小关的声音真是很久没听到了。话说木村还是个挺幸运的孩子。
     美国片里的动物总是让人很喜欢。

      这个世界上竟然还是有让我感动得不得了的事情。偶然地把三年前的MAIL杂志（06年那个以翻译YUSA的MOMOTTO TALK为首的《Animagazine》，相像不少人还是见过的）的日语谚语部分翻了出来，策划和执笔人的用心实在可见一斑（这可是没有回报的累人差事啊），内容精简易懂，而且总是尽量用贴近生活的开场白引出。整篇贯穿朴素的人生道理，循循善诱。虽然当初也是感动和支持的心情满满，但也不记得是否回应过。重新看了谚语栏目的内容……难道你们真要像茶道里的“一期一会”？“作为茶人每次做茶都当作给一生只见这一面的客人做茶，但从茶会前的准备到做茶时的态度，处处用心……”，不禁让人咂舌。忍不住立即往那个可能早已废弃的邮箱写了些支持的话，可能有点傻，可我就是觉得不表示点什么实在过意不去，哪怕她们看不到。事情虽然早过去了，虽然你们这样的能人不会因为缺我一个支持的话就灰心退缩，但对那样品性的人们，我不希望有任何怠慢。他们像一团温暖的火种，我怕他们缩小熄灭。当年杂志持续了不长时间就告终，惋惜之余也在情理之中。你们说“袖振り合うも他生の縁”，我认了，希望哪天能够再会，再和你们这样的人相遇。我爱你们，冥冥中送上迟到的祝福。

     突然又想起五月那个结识了一天的朋友。那天玩得很开心，我们聊了很多，就像熟人。她是个爽快大气的孩子，聊起来特别舒服。虽然我有很多话是不能和她说的，她不会明白，但现在想来和这样性格的人往来、聊聊天真是不错。

      每周最后一下午徐娘的课，真是让我和C把聊天发挥到了极致。人物、文学、电影、往事、新闻逸事、地域、音乐，甚至禅宗，很肤浅的扯淡，但是有通透的感觉。这挺奇特，C虽然不算一个意思相通的朋友，但这样的话题也只有和她才会发生。

      看的那本原作小说很有D版的嫌疑，虽说封面设计和装帧还算靠谱，就是纸张不很好，但封皮的介绍可疑，行文也有很大的问题：叙述重复得厉害、叙述的视角混乱（同一段文字，一会儿以读者为观察点，一会儿以主人公为观察点，一会儿又变成第二人第三人视角；一下“我”一下“元子”却没有哪句话打了引号……）、翻译错误、前后矛盾、因为缺词而语句不通的地方不少。不过就算是盗版，黑皮手册的原作也不会很高明，就从开头那个“画家A”，一个之后就废弃不用的蹩脚引子可以看出（相比之下以盗款逃跑为开头的电视剧是很成功的。）……总之原作没有我想象中的刻画深入、行文紧凑、逻辑严密、伏笔巧妙，甚至特色鲜明意味深长。第一次觉得原作还是电视剧更好，不过先入为主总也是有关系的。     
      本应该是更富有传奇色彩的魅力而具争议的人物曲折前进的故事，小说上看起来却变成了卑微者的悲剧的感觉。笔者的立场似乎都发生了变化。一方面，情节的不同，如果故事要让元子一坠到底不得翻身那也是一种写法，三个男人没有理由地阴谋算计元子——那样由实写到虚还可以暗示女人在这个社会的悲惨处境，无论选择哪条路都可怜可悲——但那第三个关键的男人（长谷川会长）却不写了，转回了波子，结果就女人打架打到流产（结局），太不漂亮了。如果让元子被波子扳倒，那这样的元子不就变成作者讽刺的对象了么，连同情都不值得了。波子顶多应该是途中的一个小插曲，怎么能去支配长谷川会长的行为呢，她只是个依附性的小角色。这并不是我期盼圆满结局的心理作怪，而是悲剧需要有个必然的理（比如红楼梦），撕裂式的怪诞写法我不大能接受。电视剧里的定位就很好，长谷川想要元子，为了顺理成章还在之前做了些铺垫。另一方面，描写的不到位：元子的气质优雅，独立强势，不动声色，游刃有余，在书里并没有看到鲜明的描述，反倒是犹豫、嫉恨、受制、贪婪……元子具有报复心理的行为，要说独立好胜或是内心狭隘，其实也是一线之隔，电视剧补充交代了元子的童年和以前惨淡的生活，这样就显得元子情有可原（原作里没有的种种却被电视剧表现了出来？）……电视剧里不大高明的是又编造了哪里都会出现的好笑的爱情，不过这倒也不能算是败笔，安岛的真情使元子得以继续。何况收视率少不了“动人”的爱情故事（我总想，少了就真的不行么？）。
      电视剧中楢林和护士长还有桥田的形象和原作不符，到也挺好的，尤其是前两个人。小说里的楢林并没有像电视剧里的那样是个脸上就长着猥亵的小人面孔，但结果“非脸谱化”也并没有写出什么意义，白搭了。一般的电视剧能人物典型化，把那个性鲜明的人物描绘到你心里就很不错了。护士长那样被男人践踏了还对其恋恋不舍，还要趾高气昂地对旁人说“你根本不懂女人心！”的女人，真所谓可怜之人必有可恨之处，永远不知悔改。从她那张衰老马脸似乎就已经能看见她的这种人生了。原作似乎只有护士长这段及之前表现了女性独立意识，而电视剧里这种意识是贯穿整个片子的。不光是元子，还有烛台的妈妈。至于元子，连听着小提琴都不忘让她保持着一副心高气傲的样子，笑，虽然那个时间比较特殊，我想这时候可以稍微柔和一点。
      但是当时就觉得如果真要表现女性独立，选择银座作为舞台就很可疑，于是来了一个和讨巧的解释：“我想干一番只有女人才行的事业。”当然谁都知道，银座这个舞台有作者最需要的元素，它也最能展现元子作为女人的魅力，魅力和才干就表现了对这个社会的报复，对世人的冷眼。松本是个现实批判家。
      电视剧里面的演员我都很喜欢。米仓凉子那舒服的张脸，做寒酸的女职员或者高雅的贵妇人皆宜。特别喜欢她身穿和服，笑着应酬的姿态。津川雅彦那张脸不知道在哪里看到过，感觉很熟悉。唉我这个不看电视的人。

      看到一个不错的人。是个笑容阳光的大男孩。人很好。那样子让人感觉他心胸非常开阔。在他身上感觉不到同龄男孩的大男子主义姿态，自以为是、装腔作势、带着轻蔑和偏见看待他物——当然，也不笨拙呆板。可以说是比较贴近中性的存在。很容易交谈。有点绅士风度的男子不少，没有傻傻的傲气的却不多。

懒散得只有写声优的兴致了。

      过了这么多年我终于很喜欢MORI了，慢慢体会到他无与伦比的演技，回过头来觉得包容温和的O型血性格也是我喜欢的。虽然下抓还是不会以MORI为选择标准，虽然这喜欢很淡，但很欣慰。很多本命声线，喜欢终究喜欢，但也常觉得厌倦乏味；少数一些声优，虽然不很喜欢他们的声音但确实体会到他们的演技，比如钉宫、野岛DD。但能体会到细致得令我惊讶的程度的，MORI是唯一一个。帝王的美誉虽然来头并不是演技，但他的演技的确不负帝王之称。
      声优界萌声泛滥，没有熟男熟女的市场，男声优吧，走红新人多数是尖细的小男人声，温厚朴实儒雅的声线基本上默默无闻：かわのをとや、古澤徹、堀秀行、辻谷耕史……年轻的堀江一眞倒是有点希望。女声优吧，像小山茉美、高島雅羅、勝生真沙子、玉川紗己子、根谷美智子这样御姐声线的实在很少，红人里只有三石琴乃算是这类的。
      补充一下对3T的怨念。现在的3T人气高得不得了，不管在中国日本。但我看来视频上3T的姿态已经沦为装模作样的类型了，和几年前攥着话筒头说“我想把在座的前辈都攻下来”的3T完全不同。从配役到姿态，我就是很不喜欢他故作无厘头，虽然这早就成为趋势了（阿银的起点是好的，但弄得一发不可收拾）。我坚持他适合温吞但不是阿呆，无厘头是最没有演技可言的演绎。重提听美人和爱人的郁闷，阿呆3T和木原的纠结脚本和在一起真是让人火大到不行。3T本来就没有笑的天分，还要学傻笑……我真要吐血，音响监督是怎么OK的？听到要宽末给万峰打电话这个想法我捶腿大笑，万峰这个作秀小丑也有叫人这么爽快的作用，太逗了。还有一3T你这个音痴就不怕把跟你合唱的人囧到？自觉地不再唱歌的榜样都在了，何况人家13还比你唱得好……不过N年前3T和田中理惠酱的合唱我看也不走音啊，这是啥原因，难道因为相手是理惠酱？= =
      最近たっつん的抓没啥感觉，倒觉得能听到他擅长的典型的完全发挥也就不错了。任性年下，邪恶、颓废、真性情、并且エロ，啊哈哈。
      ビューティー＆ゴースト还不错。两个主角的角色定位很适合YUSA和小近。情节也比较自然，角色关系的平衡不错。很有萌点，我边听边喷。佐藤逼着坂木听他讲鬼故事的时候我心想YUSA内的虐人心理得到满足了吧- -。还有小近内都“加倍偿还”了，这让多少人合不拢嘴啊~~

标题出自QuinRose MIX ～2008.May～ 见面会：ハートは紅く、心は黒く。比较看好最上，对这种台风好、应对自如的人总是比较好感，声音也是我的菜。

      这个礼拜碰到一个不错的老师，年轻的北方女子，很痛快，有点男子气。选了这门课还是不错的。讲课的水平虽然不错，也不算多么好，比起来我更喜欢她的人。大学里面这种无所谓的任选课，自然是她讲话的时候下面噪声不断，不停有人走进来。但她不会凶我们，也不是麻木地只管自己讲，而是几次停下来很有耐心地劝导（当然不是老生常谈），完全不显出生气、失望和烦躁。这种品质多么难得啊（虽然这才是老师应有的品质），不由想到去年碰到的一个男老师，心态相当好，和气与友善自然流露——在图书馆碰见的十几秒种时间，就可以看出他的气质。我对他们的品质感到佩服且惊奇。再说这个女子的努力和执着超出了她被要求的程度，这样耿直的老师我之前也碰到过，惊叹于她们的坚持，感动之余不免心酸。有几个人能体会，会领情呢。我很怕她们在这样的环境工作会失望、难过。虽然觉得有点自作多情杞人忧天，还是不由得下了课回去就给那老师发了封邮件，说了点鼓励和祝福的话。学校里虽然也有些水平不错的老师，但往往上课最终的效果并不令人满意，三四十岁的老师上课大多也就皮了，吊儿郎当很随便。热情非凡就趁这几年了吧，不过原先碰到的那个相当执着的女老师也三十多了，果然是北方草原人性情纯朴。
      想到自己的感动的对象总是和别人不同。大热天，隔壁的隔壁的一个女生在练毛笔字，在我们这些人都在狂赶作业的时候。不禁佩服和欣慰。她也是个奇人，书画都不错，但每个学期都有两门挂科，相当悠哉。（她的名字也我很喜欢。）我不会看着《南京南京》的拍摄花絮哭得稀里哗啦，我对单纯的悲剧的重复演绎一点不买账，看感动中国很无动于衷我实在觉得过意不去，但会因为一些人身上细小的品质和才能而感动，从欣慰到难过。现在常常欣赏那些和我很不同的人身上的一些东西，这在以前是没有的。

      出去旅游碰到垃圾得奇怪的小商贩，心眼小，痞气重。当我正在气头上的时候面前却没有人可以让我控诉，和同房间的那人果然是无法沟通的。各种细小的事情都格格不入。越讲越恼火。
      回来仍然看到垃圾且奇怪。于是控诉一下。
      U群里的家伙险些掐架起来。这种群啊论坛啊，都是万般和气下的危机四伏。有人一个词不马屁就吊起眼睛竖起指头。一个娱乐的群里聊聊天，还总像摸老虎的毛，只能顺不能逆，我因为不喜欢说、更不喜欢无休止地发表“XX好帅”之类的花痴，所以很少有发言机会。今天有筒子说话不顺了，一人跳起，多人帮腔，消遣娱乐还要谈资论辈，还要诲人不倦……小气得一塌糊涂。看着这帮人觉得真累，真烦，脑内回路真是垃圾又奇怪。还有什么诋毁声优结婚是可以理解的、什么群信息透露出去了……简直就是病态。这个群的群主就是一般的追星者，这个群也就是这样的氛围，这点出息。同是恋声群，跟我们那群完全不能比啊。

      故事写到各种社会问题并有多条线索这点我比较喜欢，而且在各种地方展示了它的想像力，相对来说就算很不错的了。但是叙述表现的方式很买很乱来，有些内容处理不好变成了无厘头。这种这片子充其量也就是二等的佳作。属于把很多很多元素捏在一起捏得还像样的。元素极多的动画基本上在角色刻画上是很弱的，那些个性只存在于设定层面的人物基本就是为了乱哄哄的剧情或者卖点而存在的。话说该片的雷人情节是不能说史无前例但至少有目共睹吧，要说雷人雷得有点创新的吧。。你要BH少年安慰S女王也就算了，如果能去掉和女主的必然之吻那这片子的档次就上去了啊……我倒不是说女主的存在就没有价值，以她为引出踏上社会的问题和社会人的问题那还是不错的，可这个老掉牙到不行的设定也太对不起神山您的想象力了吧……也许真是弄怕了，赶紧向卖点妥协的同时情首季还只播短短11话……

      盼望东之伊甸出背景设定原画集。。OTZ

スタッフ

原作·シリーズ構成·監督：神山健治
キャラクター原案：羽海野チカ
キャラクターデザイン：森川聡子
総作画監督：中村悟
美術監督：竹田悠介
色彩設計：片山由美子
CGI監督：遠藤誠
撮影監督：田中宏侍
音楽：川井憲次
音響監督：若林和弘
プロデューサー：山本幸治、石井朋彦
アニメーション制作：Production I.G